WILD Magazin

Als der Krimiautor Paul Javal (Michel Piccoli) das lukrative Angebot bekommt, Fritz Langs (gespielt von sich selbst) stockendes "Odysseus"-Projekt zu überarbeiten, denkt er nicht lange nach und nimmt die Möglichkeit eines Karriereschubses dankend an. Die Homer-Adaption weist dramaturgische Schwächen auf, die der Produzent Jeremy Prokosch (Jack Palance) von Javal ausgebessert sehen will. Allerdings bahnen sich erste Spannungen an, als der selbstgefällige Produzent Javals bildschöne Ehefrau Camille (Brigitte Bardot) kennenlernt. Sofort lädt er sie auf Getränke ein und bietet ihr an, sie in seinem zweisitzigen Cabrio ans Filmset zu fahren, während sich Paul mit der Assistentin ein Taxi teilen muss. Camille, zunächst sichtlich unangenehm berührt von Prokoschs Avancen, will den Gönner ihres Mannes allerdings auch nicht in seinem Stolz verletzen oder beleidigen. So entwickelt sich zunehmend ein zerstörerisches Spiel aus Liebe und der Macht der Eifersucht…

Zum 60-jährigen Jubiläum erstrahlt mit „Die Verachtung - Le Mépris“ in neuem Glanz für das Heimkino. Das cineastische Meisterwerk von Starregisseur Jean-Luc Godard („Elf Uhr nachts“) wurde aufwendig restauriert und ist die ein meisterhafter facettenreiche Film über die Filmindustrie und deren Abgründe, Eitelkeiten und faszinierenden Eigenheiten. Der Film hat dabei auch nach sechs Jahrzehnten nichts von seiner Kraft verloren. Er wurde von 2021 bis 2023 von STUDIOCANAL bei HIVENTY mit Unterstützung des CNC in 4K digital restauriert. Durch die Version des Films hat man die Gelegenheit, zur ursprünglichen Farbpalette des Films zurückzukehren.

Um die Restaurierung zu optimieren, wurden das ursprüngliche 35-mm-Negativ und Szenen aus dem Zwischenpositiv sowie die Referenzkopie verwendet, die 2002 von Raoul Coutard, dem Kameramann des Films, überarbeitet wurde. Diese 4K-DCP- und ProRes-UHD-Dolby-Vision-Restaurierung erforderte etwa 50 Stunden Vorarbeit, in denen gereinigt, überprüft und physisch repariert wurde, bevor die Originalelemente gescannt werden konnten. Insgesamt waren mehr als 200 Stunden intensive Arbeit notwendig, um Bild für Bild anzupassen und Staub auf dem Film zu entfernen. Der Film als Konstrukt, abhängig von materiellen Gegebenheiten, dient als Projektionsfläche für die Absurdität des Lebens. Das Ergebnis dieser ist dabei inszenatorisch leicht und großartig gespielt.